Министерство культуры Оренбургской области
Министерство культуры Оренбургской области
Е.Д. Крыгина, зав. методическим сектором
Государственное автономное учреждение культуры «Оренбургский губернаторский историко-краеведческий музей»
В статье рассматривается дореволюционный период истории здания оренбургского городского театра: через выдержки из исторических источников раскрываются предпосылки необходимых изменений, уделяется внимание техническим нововведениям в театральном мире на рубеже XIX–XX столетий, освещается деятельность особой комиссии по театральному делу в городе Оренбурге. Приводятся планы строительства нового оренбургского театра на главной площади города за авторством именитых архитекторов конца XIX века.
Фото 1. Изображение здания городского театра в Оренбурге на почтовой карточке. Оригинал хранится в Оренбургском губернаторском историко-краеведческом музее
Полтора столетия назад многие нововведения в городской среде были обусловлены вкусами и пристрастиями правящих кругов. И если граф В. А. Перовский был известным любителем балов, то другой оренбургский губернатор, Н. А. Крыжановский, слыл заядлым театралом. Здание, расположенное в самом центре Оренбурга — драматический театр, более полутора веков назад открытый с его лёгкой руки в помещении бывшего одноэтажного конного манежа.
В этом манеже, по свидетельству генерал-лейтенанта И. Ф. Бларамберга, во второй половине 1840-х гг. занимались кораблестроением — две зимы подряд строили шхуны, одну за другой: «Из Петербурга ещё по санному пути приехал лейтенант Краббе, чтобы наблюдать за строительством судна — небольшой шхуны. Для этой цели он привез матросов и корабельщиков» [2, c. 302]. Строительство шхун и различных барок велось в большом манеже недалеко от дома Бларамберга, а потому он ежедневно наблюдал за тем, как продвигаются работы. После завершения строительства шхуны отправили в разобранном виде на Арал. На этих парусниках знаменитый исследователь А. И. Бутаков ходил по Аральскому морю, и именно их мы можем заметить на рисунках Т. Г. Шевченко, выполненных во время экспедиции 1848–1849 гг.
Двадцать лет спустя, в 1868 г., губернатор Н. А. Крыжановский отдал предписание произвести реконструкцию здания манежа с устройством в нём театра. По этому поводу историк П. Н. Столпянский отмечал: «Итак судьба немножко поиронизировала над городом Оренбургом: здание, в котором юнкера Неплюевского училища выделывали разные гимнастические упражнения, волею судеб превратилось в обиталище одной из муз» [6, c. 294]. Учитывая прежнее назначение здания, были произведены работы по его обновлению: устроено тёплое фойе, сооружены ложи. Городской театр, расположенный на главной площади города, распахнул двери в январе 1869 г.
Некоторое время учреждение находилось под управлением особого директора из военных, но, вероятно, вскоре канцелярии наскучило вести театральное дело и было решено передать здание в ведение города. Переписка о передаче помещения началась 7 апреля 1866 г., и только 22 мая 1870 г. была совершена приёмка здания городской комиссией. Причём первоначально гласные думы выступили против приёма театра, не видя в нём пользы и ожидая одних лишь расходов (несмотря на то, что здание формально было уступлено даром, город всё же должен был выплатить 6 718 р. 8 коп., издержанных на ремонт театра из казённого капитала).
Новоявленный театр публика не оценила. По словам Ф. И. Лобысевича, театральные представления «давались в манеже, в котором были устроены деревянные ложи, очень напоминающие лошадиные стойла; вообще, вид этого театра был очень своеобразен; кажется и первый антрепренёр организованной здесь труппы был ветеринарный лекарь — г. Невский» [5, c. 24]. Впрочем, сочинение Лобысевича буквально пропитано негативным отношением к Оренбургу и является скорее субъективным.
Между тем время не стояло на месте. Вопрос о новейших требованиях, предъявляемых к зданиям театров, нашёл отражение на страницах журнала «Артист» за 1889 г. В числе необходимых мер упоминались кресла, которые можно было моментально сложить, освобождая тем самым проход в зрительском ряду, автоматические двери, открывающиеся посредством электрической силы, потолок, пропитанный несгораемым составом, и многое другое. Подобные вещи, ставшие в наши дни обыденностью, в конце позапрошлого столетия воспринимались как поистине революционные. Всё освещение театра, по мнению автора журнальной статьи, должно было обеспечиваться за счёт электричества, равно как и световые эффекты на сцене. К примеру, молния могла производиться за счёт накаливания электрическим током особых проволок, проведённых в разных направлениях. В материалах подробно описываются схемы, благодаря которым на театральной сцене можно было воссоздать такие эффекты, как «удар молнии, производящий пожар железнодорожного моста», «море с плавающими дельфинами», дождь, град, подземный огонь, дым [1, c. 61]. К слову, до первого в истории кинопоказа в одном из залов «Гранд кафе» на бульваре Капуцинок оставалось около шести лет. Театр в ту пору ещё не конкурировал с кино, а потому нельзя сказать, что описываемые в статье технические новшества являлись вынужденной мерой для привлечения зрителей.
Как же в эту эпоху обстояли дела со зданием оренбургского театра? П. Н. Столпянский отмечал: «Если театр внешним видом и внутренним устройством не походит на театр, то тоже впечатление получалось и от игравших в нем трупп. <…> Театр был грязен, плохо освещался, публика неохотно его посещала. Весьма понятно, что и внешностью и внутренностью своего обиталища Мельпомена не может быть довольна и надо полагать с брюзгливою миною смотрит с высоты Олимпа на Оренбургский городской театр» [6, c. 294].
Таким образом, к концу XIX столетия появилась очевидная необходимость переустройства городского театра. Стоит отметить, что от содержания и облика здания нередко зависел его репертуар: гастролирующие примы вполне могли отказаться выступать на сцене бывшего конного манежа. Положение артистов второго плана тем более оставляло желать лучшего. Согласно сведениям из исторического источника, в 1873 г. дирекция не сумела додержать театр до конца сезона. В результате распавшаяся труппа не смогла не только выехать из города зимою, не имея при себе тёплой одежды, но и просуществовать в Оренбурге до весны, когда они могли бы с обозами добраться до Самары [6, с. 296]. К слову, в сложившейся ситуации город артистов в беде не оставил, выделив на содержание труппы сумму в 500 р. ежемесячно.
30 декабря 1896 г. городская дума выбирает особую комиссию по театральному делу, целью которой являлся осмотр театра и вынесение ряда предписаний по его переустройству. В результате многочисленных и долгих заседаний комиссия пришла к убеждению, что переделать прежнее здание невозможно. Нужно построить новый театр, отдав нынешнее здание под прочие учреждения: нижний этаж — под магазины, а верхний — под библиотеку и музей. Городская дума согласилась с комиссией и объявила конкурс на проект строительства нового здания. Место для будущего театра выбрали на той же площади.
Позже были опубликованы планы. Дума выдала премию, а рисунки архитектора сдала на хранение в общественную библиотеку. Тем дело и закончилось: на новое здание театра у городской думы просто не оказалось средств.
Рис. 1. Конкурсный проект театра для Оренбурга. I премия. Арх. А. И. Ширшов
Страницы журнала «Зодчий» сохранили детально проработанные эскизы так и не реализованных проектов за авторством А. И. Ширшова (I премия), Р. Р. Бернгарда (II премия) и В. А. Шрётера (III премия). Составитель одного из планов в пояснительной записке отметил, что требования конкурсной программы относительно числа и размеров помещений непомерно велики, из-за чего не было возможности выдержать проект в указанных рамках. Поэтому, чтобы не выйти из определенной на постройку суммы в 110 000 р., пришлось прибегнуть к уменьшению некоторых помещений там, где это было возможно, не стесняя в удобствах ни публики, ни антрепренёра [4, с. 31].
Рис. 2. Конкурсный проект театра для Оренбурга. II премия. Арх. Р. Р. Бернгард
Буфеты и курительные комнаты размещались в подвале (для публики партера) и в бельэтаже (для верхних ярусов). Верхний буфет, в котором, быть может, пожелали бы подавать и горячее, был соединён особою лесенкою с кухней в подвальном этаже. Гардеробы для верхнего платья публики устраивались в первом этаже (для партера и бельэтажа) и во втором — для прочих. Кабинет антрепренёра, имеющего отношение как к публике, так и к артистам, был спроектирован на первом этаже между партером и сценой, загораживая таким образом проход на сцену для посторонних. Отопление предложено пароводяное; при этом котлы должны были быть помещены в подвале позади сцены. Рядом с котельными могло расположиться помещение для паровых и динамо-машин. Для машиниста предполагалось устройство особой квартиры, не указанной в проекте. Кроме того, планировалось введение технического новшества, позволяющего превратить наклонный пол в горизонтальный за счёт перемещения щитов с балок на подставленные козлы, хранящиеся в кладовой под партером. Туда спускались бы также, на случай балов, лишние кресла и стулья.
Рис. 3. Конкурсный проект театра для Оренбурга. III премия. Арх. В. А. Шрётер
Однако смелым планам не суждено было воплотиться в жизнь. В путеводителе по Оренбургу Н. И. Бодрова-Повираева 1908 г. мы видим, что театр по-прежнему «представляет довольно невзрачное здание казарменного типа. Перестроен из манежа. Театр весьма неудовлетворителен. Зимой идет обыкновенно драма, летом — случайные гастролеры» [3, c. 34].
Современники тех далёких событий отмечали, что городская дума расценивала театр лишь в качестве расходной статьи, не помышляя о том, что подобное учреждение вполне может стать предметом гордости горожан. Получаемая за аренду театра сумма представляла очень небольшую долю от городского бюджета, а потому «ещё не очень давно в зале думских заседаний при вопросе о сдаче городского театра были слышны произносимые то громко, то вполголоса, как бы про себя, слова: “бесовское наваждение”».
Лишь в середине ХХ столетия Оренбург получил фактически новое здание театра, возведённое по проекту И. С. Авакумова и А. Н. Постникова на основаниях прежнего строения. Несмотря на полную перепланировку, архитекторы сохранили очертания окон старого конного манежа, закрыв их нишами с полуциркульным завершением, в которых планировали установить аллегорические скульптуры.
Фото 2. Современный облик здания Оренбургского драматического театра им. М. Горького
Таким образом, городу потребовалось более семидесяти лет, прежде чем он получил достойное здание театра — комфортное для зрителей и полностью оборудованное для проведения профессиональных спектаклей.
Список использованных источников и литературы:
